幾期前，寫過「女孩子．．．．．．不見了」為題的一文，也談及本地女歌手，很多時在近乎被動情況下而淡出樂壇；這的確叫香港這個盛產玉女的樂壇，也務求玉女沒性沒愛，甚至是做玉女做到底，以她們的芳齡為底線。
事實上，從另一角度看，本地樂壇就是不斷去製造新人，但對一些經典名字，很多時都避而遠之。
最近與著名幕後音樂人Chris Babida談及，他也有感的說：「在外國樂壇，人們仍會很熱切的聽Frank Sinatra，Ella Fitgerald，他們的舊作、新作，都叫人欣賞，但在香港，一提起一些舊名字，已有人譏笑為老土、舊氣，這已表示了香港沒有長青歌手。
Chris這番話確很值得思考，目前爲止，似乎譚詠麟是最長情的流行樂手，雖然他強調年年廿五歲，這種不老情懷，其實也有點諷刺。
再看去年的「羅文事件」（自己給羅文在去年的回勇一個代號），其實有着很大妥協；首先，羅文的性格改變，是多少有迎合市場之意，其次，Law記之名，其實有點笑謔成份，究竟有幾多DJ，在播「壞情人」初期，不是帶點玩玩的態度，及後「壞情人」的熱潮在玩玩之下而建立起，Law記竟然搖身一變成為羅文的「新秀」代號，如此的再逢春，是否有點無奈、可笑？
香港樂壇就有很多如此不成文的怪現象，正如羅文對某電台的歌曲評級制大肆炮轟，其實多少也道出了電台在進行瞧點播放政策，為何偶像歌曲會越播越多，輕易成冠？這根本就是無形的等級分配，但誰肯出聲？唱片公司至今仍然走在最最被動的角色，向電台播，一次不成功，便用歌迎合DJ的口味，有人已取笑說，現今唱片公司派歌上台，最重要是DJ們喜歡，有時務求一試再試，就是要過電台主管播歌playlist的一關，變成歌星為DJ錄，究竟是否權力過大，倒是值得商榷。
旣然舊人要變後生迎合潮流；新秀很多時又變成唱片公司求播的大負擔，但偏偏每年唱片公司都努力造新人，而對老一輩可免則免，這似乎已成為本地樂壇的遊戲規則。
這與前文提及，本地女歌手要沒性沒愛；同樣地，本地歌手也要長春不老，這是否有違大自然定律？